Algunos pinkillus; de arriba hacia abajo: Tarka; Karnawal Pinkillu (norte de Potosí); Qoyqos, mala y tayka; pinkillus tayka y mala; dos alma pinkillus; waka pinkillu; k’usillu pinkillu.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Diferentes tipos y medidas de lawatus o flautas (de carnaval) del centro Sur de Potosí.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Arriba: karnawal pinkillus, tara y q’ewa; medio: tarkas 49 (pinkillus) tayka y mala, de Pampa Aullagas; abajo: tarkas ullara tayka y mala de Jach’a Walata (¡es la misma medida que la anterior, pueden tocarse juntas!).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
De izquierda a derecha, extremo proximal (boquilla) de la tarka estilo Walata, de la tarka/anata de estilo Pampa Aullagas y del karnawal pinkillu del norte de Potosí.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
De izquierda a derecha, extremo distal de la tarka estilo Walata, de la tarka/anata de estilo Pampa Aullagas y del karnawal pinkillu del norte de Potosí.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Herramientas de Fortunato Quispe (Oruro) para construir tarkas: Gubias que sirven para cavar el conducto interior, llamadas “fierros” o “cables” y cuchillo para realizar la ventana.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Don Fortunato Quispe (Oruro) arregla el conducto interior para que tenga tara o richa.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Don Valentin Chipana observando el conducto interno; es muy complicado lograr el sonido multifónico tara o richa.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Valentin Chipana sentado en su puesto de la calle Juan Granier de La Paz.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Don “Paulino” en su taller, arreglando la ventana.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
La tarka/anata de la colección de los esposos D’Harcourt, fotografiada en la década de los años 1920; es una tarka/anata, de estilo Pampa Aullagas, medida 53, parece de madera tarco y según la descripción en el libro, no tiene “falsos” o perforaciones de alivio (D’Harcourt, 1925: planche XVII); es casi idéntica a las actuales.
Foto: D’Harcourt, 1925: planche XVII;
D'HARCOURT, Raoul y Marguerite.
1925 La Musique des Incas et ses Survivances. París : Librairie Orientaliste Paul
Árbol de tarco en flor (izquierda) al borde del río Pilcomayo (derecha) en el puente Méndez (centro) – Límite Potosí-Chuquisaca.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Hoja y flor del tarco.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Árbol de mara (caoba).
Foto: Internet
http://www.uprm.edu/news/media/articles/as2007076B5.jpg
Consulta : mayo 2010
Tropa de tarkas Ullara (49), estilo Walata, de la cual se presenta el análisis acústico.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Sonagrama de la digitación 6, sonido sin tara (q’iwa); (SoundLab/UATF).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Sonagrama de la digitación 5, con tara (SoundLab/UATF).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Se trata de la foto de una tarka ullara taika1partida en dos de manera transversal; se observa claramente el cambio de diámetro del conducto interior o alma.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Sonagrama de la sucesión de regímenes obtenidos incrementando la intensidad del soplo; el tercer sonido corresponde a la tara (SoundLab/UATF).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Ayarachi (zampoña) prehispánico proveniente de Yura (Potosí) expuesto en los Museos Charcas de la ciudad de Sucre. Los tubos presentan cambios de diámetro en sus secciones transversales (Gérard 2004: 88).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Ayarachi (zampoña) de piedra del Museo Charcas de Sucre (Foto Edmundo Salinas); Es un ejemplar fracturado, lo que deja observar el perfil del tubo complejo.
Foto: Edmundo Salinas; Museos Charcas de Chuquisaca
Ejemplo de tropa: Casete de la Tarqueada Canarios del Illimani de Santiago de Collana.
Foto: Tapa casete:
CONJUNTO TARQUEADA CANARIOS DEL ILLIMANI DE SANTIAGO DE COLLANA. Casete. Andino Records
Ejemplo de tropa: una de las tarqueadas en el carnaval 2004 de Curahuara de Carangas (foto Luis Copa).
Foto: Luis Copa Choque
Ejemplo de tropa en la anata de Pampa Aullagas.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Dos ponchos wayruru, varían la secuencia de rayas negras y el color de las bandas laterales; nótese la similitud con las rayas armónicas del sonagrama de la figura 17a, en el tejido se juega con las sucesión y color de las rayas y en el sonido con los componentes armónicos.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Dos ponchos wayruru, varían la secuencia de rayas negras y el color de las bandas laterales; nótese la similitud con las rayas armónicas del sonagrama de la figura 17a, en el tejido se juega con las sucesión y color de las rayas y en el sonido con los componentes armónicos.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Flautas dulces renacentistas: Arriba a la derecha: a/ El “consort” o “terno” de flautas dulces según Michael Praetorius (Sintagma Musicum, 1614-1619); b/ a la izquierda: las diferentes voces 2; abajo: c/ una flauta dulce renacentista (Brown, 2005).
“Tropa” de pinkillus de carnaval del Norte de Potosí; del mayor al menor: Machu tara, q’iwa, tara, q’iwita, tarita. Nótese la similitud morfólógica con los “consort” de flautas dulces renacentistas y además la proporción entre tamaños de 2/3 (quintas), ¾ (cuartas) y ½ (octavas).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Tubo de órgano de la iglesia Santa Mónica (Potosí) en el que fueron perforados orificios laterales para ser usado como flauta.
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Dos vistas del par de silbatos dobles de la cultura Inka Serrana; tienen 12 y 9 cm respectivamente; ¿No parecen pequeñas tarkas o pinkillus?
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Dos vistas del par de silbatos dobles de la cultura Inka Serrana; tienen 12 y 9 cm respectivamente; ¿No parecen pequeñas tarkas o pinkillus?
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Sonido del silbato doble (menor). Arriba: forma de la onda. Medio: sonagrama de banda ancha. Abajo: sonagrama de banda ancha con alto contraste, donde se advierte claramente el batimiento o pulsación (17 Hz).
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Sonido del silbato doble (mayor). Arriba: forma de la onda. Abajo: sonagrama de banda ancha; se advierte claramente el batimiento o pulsación (9 Hz).
1 Fue sacrificado el mejor instrumento de la tropa, el que mejor tara tenia
2 Referencia: http://www.instrumentsmedievaux.org/pages/Fab39.htm
Foto: Arnaud Gérard Ardenois
Sonido de la tarka ullara sin tara; digitación 6 (un solo orificio tapado); nota re (SoundLab/UATF).
Adjuntar a la fig. 17 a.
Sonidos: Grabación: Arnaud Gérard Ardenois
Sonido de la tarka ullara con tara; digitación 5 (dos orificios tapados); nota do (SoundLab/UATF).
Adjuntar a la fig. 17 b.
Sonidos: Grabación: Arnaud Gérard Ardenois
Notas y regímenes producidos al incrementar progresivamente la presión de soplo con la digitación 2 (5 orificios tapados): el tercer sonido corresponde al sonido (régimen) con tara o richa (SoundLab/UATF).
Adjuntar a la fig. 19.
Sonidos: Grabación: Arnaud Gérard Ardenois
Un sonido con tara del ayarachi (zampoña) prehispánico de Yura de los Museos Charcas de Sucre.
Adjuntar a la fig. 21
Sonidos: Grabación: Arnaud Gérard Ardenois
Anata de Pampa Aullagas; corresponde a la entrada de los diferentes aillus el día miércoles (carnaval 2004).
Sonidos: Grabación: Arnaud Gérard Ardenois
CONJUNTO TARQUEADA CANARIOS DEL ILLIMANI DE SANTIAGO DE COLLANA.
Casete. Andino Records. Tema 3, lado A: Flor de tuna.